Paris, Je t'aime

Sigo por París

A partir de la página 35 de esta guía editada por el Instituto Cervantes para conmemorar el cincuentenario de la publicación de Rayuela aparece un fascinante apartado escrito por Juan Manuel Bonet: "Para un diccionario París-Cortázar-Rayuela".

Contiene por orden alfabético referencias como éstas:

Berg, Alban. Compositor dodecafónico austriaco muy del gusto cortazariano, al igual que Arnold Schoenberg y sobre todo que Anton Webern, dentro del trío su predilecto en términos absolutos. En Rayuela Alban Berg comparece en la lista de agradecimientos de Morelli, aunque se indica que finalmente su nombre fue tachado por el escritor. El capítulo 139 consiste en la traducción de una nota anónima al dorso de un disco suyo. Referencia, además, en el Cuaderno de bitácora. Citado en el poema “Ándele” de Salvo el crepúsculo. 

Bergamín, José. Morelli, en Rayuela: “Un día José Bergamín casi se cae muerto cuando me permití desinflarle dos páginas, probándole que...” Divertido este fragmento de una carta a Jonquières, de 5 de agosto de 1958, en la cual alude agridulcemente al poeta y ensayista español, contertulio ramoniano en Pombo, y director de la revista Cruz y Raya: “No te pongas verde de rabia, pero a veces creo que deberías haber nacido en España. Tu prosa, por lo menos, es de un casticismo extraordinario. Cuentas (no sé si piensas) como un excelente escritor español (el mejor Bergamín, por ejemplo, sin las repeticiones y las rebabas). Personalmente yo me hago otra idea de la prosa, y precisamente por eso puedo admirar sin complicidad la tuya”. 

Bernárdez, Aurora. Traductora y ensayista argentina. Hermana del poeta martinfierrista Francisco Luis Bernárdez. El 22 de agosto de 1953 se casó con Cortázar en la Mairie del XIIIème, Place d’Italie. Durante los años cincuenta y sesenta compartieron numerosos viajes por Francia y otros países. Mario Vargas Llosa: “era difícil determinar quién había leído más y mejor, y cuál de los dos decía cosas más agudas e inesperadas sobre libros y autores”.

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Mañara, Miguel de. El legendario sevillano, presente en el Cuaderno de bitácora de Rayuela. 

Marché aux Puces y otros rastros. Un culto compartido con Breton y, en clave hispánica, con Ramón Gómez de la Serna, autor de un pionero libro sobre El Rastro (1915). Carlos Fuentes: “Morelli, un viejo escritor fracasado, posible alter ego del autor, es el magister ludi de este mercado de las pulgas de la cultura, de esta Porta Portese de las ideas en las que se acumulan los desechos”. De una carta de Cortázar a María Rocchi de 19 de enero de 1952: “¿Tú visitaste el Marché aux Puces? Ojalá que sí, porque es extraordinario. Estuve hace unos días y si hubiera tenido dinero (por suerte no lo tenía) me vuelvo a la Cité convertido en una especie de buhonero. Jamás creí que las cosas pudieran tener un cementerio semejante. Manzanas y manzanas de stands donde al lado de una cajita de música y un telescopio roto ves una bola de vidrio, un disco de Adelina Patti, un pájaro disecado y un frasco para atraer a los enamorados. (Y en un cafecito, en pleno laberinto, tangos criollos)”. 

Marías, Julián. Memorable, en Rayuela, esta malvada frase del español Perico sobre su compatriota: “Vengo porque estoy cansado de leer en mi cuarto un estudio de Julián Marías que no termina nunca”. En la parte porteña, otra broma similar, en el contexto Ceferino Piriz. Vuelve Cortázar a la misma carga en Libro de Manuel. Las bromas a propósito del filósofo y ensayista español, abundan en su correspondencia. A Ernesto González Bermejo le confesará su aburrimiento ante las extensas colaboraciones en el diario porteño La Nación, tanto de Marías, como de Azorín: “En el momento en que Borges era el maestro 110 del rigor estilístico usted abría La Nación o La Prensa y se encontraba con esos chorros de facundia española, con las interminables páginas de Azorín y de Julián Marías, y de toda esa gente, que llenaba y llenaba cuartillas, sin que se supiera realmente bien para qué. Yo tenía, claro, un movimiento de espanto frente a esto y me echaba para atrás”. 

Marisol. La escultora venezolana integrada a la escena neyorquina, y próxima al “pop art”, es citada por Cortázar en “/que sepa abrir la puerta para ir a jugar” en Último round, donde las contempla a Leonora Carrington, a Remedios Varo y a ella, como “tres muñecas perversas”. En su biblioteca nos encontramos con el catálogo de la individual caraqueña de Marisol, de 1968.

Así que, siguiendo el consejo de Cortázar, vamos a abrir la puerta para ir a jugar: ¡Hagamos un diccionario de París!